Отзывы музыкантов и покупателей
Инструменты фламандских моделей особенно ценятся исполнителями благодаря такому их свойству, как универсальность характера звучания, способность пластично приспособится к произведениям любой национальной традиции и ярко их реализовать. У этих инструментов нет «привязанности» к какому либо одному историческому или национальному стилю. Инструмент Энтони Бонамичи в концерте Ольги Мартыновой особенно ярко раскрыл свои возможности на французском репертуаре, в пьесах Жана Филиппа Рамо. Нисколько не умалило впечатление от нового инструмента участие в программе хорошо известного публике Малого зала филармонии клавесина, построенного Вольфгангом Цуккерманом, также, кстати, по оригиналу А.Руккерса. Новый инструмент не уступил ни в силе, ни в яркости звука, ни в точности и подвижности работы механизма. По просьбе Энтони Бонамичи петербургские клавесинисты Владимир Радченков и Наталья Калентьева более тщательно опробовали на стилистически разном репертуаре инструмент, представленный в Малом зале и одномануальный двухрегистровый инструмент, выполненный по оригиналу И.Руккерса. Оба инструмента великолепно себя проявили и на французском, и на немецком, английском, итальянском репертуарах как 17, так и 18 веков. Музыкантами отмечены яркость тембра каждого из регистров, способность регистров в миксте давать звучание, тембрально не схожее со звучанием чистых регистров. Вместо традиционного усиления получался новый тембр. Впечатлила музыкантов также высокая степень отзывчивости клавиатуры, способность ее отвечать мельчайшим изменениям характера касания. В ощущениях от клавиатуры обоих инструментов отмечено сочетание легкости и пластичности с упругостью, ощущение легкого ответного толчка, делающее контакт рук и клавиатуры удивительно живым и при этом очень точным. Отмечена была также способность инструментов взаимодействовать с акустикой помещения, заполнять пространство вокруг себя. Плотность звучания удивительным образом сочетается с прозрачностью и красочностью. Также невозможно не отметить внешнее оформление инструментов, выполненное в четком соответствии стилю, характерному для оригинальных инструментов семьи Руккерс. Уже говорилось об особом отношении клавесинистов к инструментам, построенным по оригиналу мастеров семьи Руккерс. Благодаря работе «Бонамичи клавесинс» инструменты этих моделей могут быть представлены в российской концертной жизни гораздо обширнее. Ранее отечественными мастерами почти не предпринимались попытки строить инструменты по фламандским моделям. Яркое исключение — инструмент, принадлежащий А.Любимову, совместная работа В.Цуккермана и Ф.Равдоникаса. Появившись в 80 годы в концертах, этот инструмент произвел огромное впечатление — и вот только теперь мы получаем продолжение той давней истории. Появление каждого инструмента — большое событие для музыкального мира Санкт-Петербурга. Очень приятно наблюдать новые шаги «Бонамичи клавесинс» в направлении строительства исторических инструментов, избранном с самого начала. 2010г. Владимир Радченков |
 |
|
Ответ явился сам собой: Энтони Бонамичи! Вот кому надо немедленно звонить! Я позвонила и услышала: «Да, у нас сейчас готовы три новых клавесина, приходите посмотреть и попробовать». На следующее утро я уже была в мастерской. Ах, если б можно было взять на концерт все три чудесных инструмента, звучащих по-настоящему породисто, ярко и мужественно там, где надо, а где надо, нежно и сладостно, и таких красивых... Я люблю клавесины, и глаза у меня разбежались, глядя на них. У двухмануального настоящий фламандский акустический облик, этот потомок Рюкерса станет с годами только благороднее и сочнее. Два других, одномануальных, мягче и теплее, скорее франко-фламандские. Клавиатура идеально ровна, всё отрегулировано самым удобным образом. Так получается далеко не у всех мастеров, уж поверьте. Для меня очень важно сотрудничество с инструментом, когда нам не приходится друг с другом бороться, а только подсказывать друг другу новые идеи, искать вместе новые краски, вместе играть. Здесь всё так и сложилось. Вы спросите — что же, наконец, было дальше? А дальше на сцене Малого Зала стоял двухмануальный фламандец, сделанный Бонамичи, и все восхищались его звучанием в этом немаленьком пространстве, его ясностью, блеском и красотой. Бедный филармонический старенький клавесин тоже был рядом. Я не теряю надежды на то, что старый инструмент отреставрируют, ведь в Петербурге есть Энтони, и стоит попросить его об этом. Он наверняка найдёт время между постройками своих собственных замечательных инструментов. Ведь Энтони Бонамичи очень любит клавесины — как и я. Ольга Мартынова, клавесин, хаммерклавир, клавикорд. Лауреат международных конкурсов, доцент Московской Консерватории им. Чайковского, солистка оркестра Pratum Integrum |
|
|
Еще одно несомненное достоинство инструмента: он проявляет свои достоинства не только при игре на нем репертуара французского барокко — он великолепен и на немецком, английском и даже на формально не соответствующем ему итальянском репертуаре! Несомненно, это крупный успех Бориса Муратова и Bonamici Clavecins. Ждем новых побед! Наталья Калентьева, Владимир Радченков |
|
|
Вопреки распространенному мнению о невозможности игры crescendo и diminuendo на клавесине могу сказать, что на ЭТОМ инструменте ВСЕ возможно (при умелом обращении, естественно). Несмотря на малые размеры этого спинета его звучание отличает особенная «полетность» — его прекрасно слышно в ансамбле и оркестре, он прекрасно «наполняет» своим звучанием достаточно большие залы (как например парадный зал Эрмитажа со знаменитой лестницей). В то же время его «голос» отличается особой мягкостью и теплотой, особой «задушевностью» тембра, способностью передавать самые многообразные оттенки чувств. Инструмент прекрасно отинтонирован, весь диапазон, «низы и верхи» прекрасно сочетаются друг с другом, находясь в определенной динамике, в его звучании совершенно отсутствует какая-либо жесткость или агрессия. Конечно, к этому инструменту должно пошить надлежащий удобный и прочный чехол — очень неудобно, да и просто опасно было переносить его в тонкой картонной коробке... В заключение хочу сказать, что этот спинет работы талантливого питерского мастера Бориса Муратова ни в чем не уступит аналогичным инструментам из Западной Европы, а по ряду показателей даже и превзойдет их. Федор Строганов, клавесинист и органист, доцент Московской Консерватории. |
|
|
Прекрасно сливаясь в речитативах с голосом солистов, там, где это надо, голос нашего клавесина мог прекрасно подчеркнуть все драматические «изгибы» в сложной и разнообразной фактуре аккомпанемента. Даже в оркестровых Tutti звук инструмента Bonamici Clavecins не терялся, а был явно слышен, придавая общему звучанию свой особенный «барочный» колорит. Необходимо также заметить, что, несмотря на существенные перепады влажности и температуры в первом и втором отделении, клавесин прекрасно держал строй, и в антракте практически не нуждался в настройке, что стало приятным исключением в моей более чем 20 летней исполнительской практике. Могу с уверенностью сказать, что успех этого концерта во многом стал возможен благодаря прекрасному инструменту фирмы Bonamici Clavecins, которым нам посчастливилось воспользоваться в тот памятный вечер. Владимир Шуляковский, художественный руководитель Российского ансамбля старинной музыки, музыкальный руководитель постановки оперы Дмитрия Бортнянского «Алкид» |
|
|
С глубоким уважением, |
|
2010 году мастерские «Бонамичи клавесинс» завершили работу над тремя концертными историческими инструментами. Весной 2010 года в филармонической концертной программе «Баховский марафон» был представлен одномануальный двухрегистровый инструмент, продолживший начатую ранее серию клавесинов по французскому оригиналу 17 века. По сравнению с ранними клавесинами серии инструмент имел ряд усовершенствований в области заточки оперения, установки деки и штегов. Это сделало звук инструмента более ярким и объемным, а возможности работы над звуком — более разнообразными. В программе инструмент прозвучал сольно, в ансамбле, солировал с оркестром. Публика, слушавшая игру Энтони Бонамичи и Владимира Радченкова на новом инструменте, по достоинству оценила его игровые качества.
Такую же высокую оценку аудитории получил двухмануальный инструмент, выполненный по оригиналу А.Руккерса и представленный в концерте фестиваля «Early music». Клавесин был представлен публике Ольгой Мартыновой.
редставьте, что вы приехали в некую культурную столицу играть сольный концерт клавесинной музыки. Полные радостного предвкушения, вы открываете крышку инструмента, стоящего перед вами на сцене. А внутри — пустота, ни клавиш, ни струн... На этом месте полагается в ужасе проснуться, но не тут-то было! Я стояла на сцене Малого Зала Филармонии, куда пришла на репетицию, а клавесин, стоящий передо мной, только что извлечённый из-под горы строительного мусора, почти не работал. Через день концерт. Что делать, господа?! В смятении спросила я у самой себя почему-то во множественном числе.
апреля 2009 года состоялось представление клавесина Бориса Муратова, созданного им на фирме Bonamici clavecins. Оригинал — Франция, XVII век. Петербургские клавесинисты Наталия Калентьева и Владимир Радченков, опробовав инструмент, дали высокую оценку его акустическим качествам, яркости и насыщенности звучания, сочетания в нем мощности и прозрачности, неповторимости тембрового облика каждого регистра и способности их при соединении давать новую звуковую краску. Особо были отмечены качества, встречающиеся далеко не у всех инструментов: сбалансированность звучания всех регистров и диапазонов и отзывчивость клавиатуры на изменения характера касания-качества, крайне важные для выразительной игры.
ак-то раз довелось мне помузицировать на спинете работы Бориса Муратова, сделанном в мастерских «Bonamici Clavecins». Он приятного светло-салатового цвета, напоминает весну, да и звук у него такой весенний... Большим преимуществом является сравнительно небольшой вес инструмента — можно таскать по всяким халтурам. К достоинствам инструмента следует отнести также легкость игры на нем, благодаря прекрасно отлаженной механике и хорошему, чуткому «оперению».
сполнение барочной или классической оперы немыслимо без настоящего полноценного клавесина, имеющего в своём арсенале всё богатство и разнообразие звуковой палитры. Именно таким клавесином оказался инструмент фирмы Bonamici Clavecins (Копия французского клавесина XVIII века), который был нам любезно предоставлен для исполнения оперы «Алкид» Бортнянского в большом зале Екатерининского дворца в Царском селе 4 сентября 2009 года. Звук клавесина, в этом акустически сложном, очень большим по объёму зале, был прекрасно слышен даже в последнем ряду, не говоря уже о других пятистах слушателях, бывших в этот вечер на концерте.
Санкт-Петербург,
Старопетергофский пр., 44
Тел. +7−911−232−29−64
earlykeyboard@gmail.com
